2020电影圈新现象:当开跑车的突然骑起了自行车-新华网

2020电影圈新现象:当开跑车的突然骑起了自行车-新华网
图集   2020年,我国网络电影进入开展的第6个年初,著作的体量、质量、票房都较往年有着不行忽视的显着提高。近两年已有不少院线电影从业者对这个过往他们多少有些“瞧不起”的范畴进行了榜首波跨界测验。而本年年初受疫情影响,少量院线片直接上网络渠道首映,网络电影和院线电影的边沿被进一步打破。越来越多的电影从业者开端意识到,拍网络电影不光不“丢人”,有时乃至能获取比拍院线电影更安稳的收益。  在当下,网络电影和院线电影终究有何不同?网络电影开展的最大阻止是什么?它的用户是谁,票房又以何种方法分账?羊城晚报记者近来走进一个名为“电影的互联网周游攻略”的业界论坛直播间,听来自网络播出渠道、网络电影制造公司和传统院线电影制造公司的多位业界人士就上述问题进行常识共享和观念磕碰。其间一个定论是:从业者边沿正在被打破,未来会有越来越多的院线电影人才进入网络电影的跑道,当下网络电影急需完结的使命是从院线电影身上学习对剧作质量的注重。  暴增的VIP会员,  是网络电影的“发动机”  近两年,网络电影的迅猛开展众所周知。以票房为例,在爱奇艺渠道上,本年1月至4月便有16部网络电影票房破1000万元,而上一年同期到达这一成果的仅为4部。近来,继爱奇艺之后,腾讯视频网络院线也宣告即将在不久后于猫眼专业版敞开网络电影票房榜单——到时,业界人士便可像查阅院线片票房相同,随时查阅网络电影的即时票房成果和排名,这关于网络电影从业人员以及未来想要跨入这一行的人们来说,无疑具有不小的实际指导含义。  早在上一年10月23日,在首届我国网络电影周开幕式上,网工委联合优、爱、腾三家渠道建议“网络大电影”正式更名为“网络电影”。至此,“网大”年代完全成为前史。在不少业界人看来,网络电影和院线电影从此正式走在两条相等的跑道上。  在“电影的互联网周游攻略”直播间里,多年来致力于网络电影的新片场影业总监牟雪以为,鉴于网络电影在各大播出渠道上多为仅VIP会员可观看,近年来网络播出渠道付费用户数量的增加是促进网络电影开展生态向好的最大动力。这一点也在近来爱奇艺发布的2020年一季度财报中得到了印证。财报显现,该季度爱奇艺总营收达76亿元,其间会员收入便达46亿元,同比增加35%,占总收入的60.5%,会员服务收入及其在总营收中的占比均创下公司的新纪录。到2020年一季度末,爱奇艺会员规划已达1.189亿,同比增加23%。付费用户越多,播出渠道越能为网络电影买单,然后带动人才和资金向该范畴进一步活动。在这种良性循环下,网络电影的繁荣乃至迸发无疑是大势所趋。  产品思想&著作思想,  边沿正在被打破  在制片人魏正人看来,院线电影和网络电影过往最大的差异在于,前者是“著作思想”,后者则是“产品思想”,但这两者之间的边沿正在被逐渐打破。他自己在这点上颇有发言权,由于他曾是前后两版《奇门遁甲》的制片人——前者是2017年袁平和执导的院线电影,他和徐克参加了编剧;后者则是本年3月上线的网络电影,该片现在票房分账已打破5300万元。魏正人供认,鉴于袁平和曾在1982年便拍过一版《奇门遁甲》,而徐克更是业界鬼才,两人在2017年的院线版上必定会更执着于著作自身的“打破”。而现在的网络电影版,导演“项氏兄弟”项秋良、项河生更拿手美术、服装、道具等制造,懂得在约束的投入下把视觉出现的优势扩大,“让观众从小屏幕看,能发生局面跟2017版差不多的幻觉”。  网络电影从业者更懂得“省钱”,这是其自身的产品特点决议的。跟院线电影不同,网络电影不行能有动辄几亿元乃至十几亿元的产出,因而倒推过来,它的出资也不行能太“豪放”,从而从拍照时刻到制造本钱都必须有约束。但魏正人以为,二者的边沿或许会跟着网络电影商场的不断扩大,以及人才从院线电影向网络电影的活动而逐渐被打破。魏正人泄漏:“本年《奇门遁甲》上线后,来咨询我怎样拍网络电影的院线电影从业者数量显着变多了。”但新片场影业总监牟雪提示那些想要拍网络电影的院线电影从业者,不要小看“转型”的难度:“从出资到团队都会有‘降维’,就像开惯了法拉利的人忽然骑起了自行车,纷歧定能习气。”她坦承,自己过往也是花钱买阅历,“网络电影花钱都得‘好钢用在刀刃上’,我用了好几年才找到‘刀刃’在哪”。  投入的严厉约束,  激起网生电影人创造力  在曩昔,绝大多数网络电影从业者从未触摸过院线电影,不论刚从院校结业,仍是从广告等职业跨界而来,他们都是直接一脚跨入了网络电影的范畴,业界人把他们叫做“网生电影人”。过往这个称号多少带点仰望的意味,连魏正人都供认,当“项氏兄弟”找上门来表明想拍《奇门遁甲》,他榜首反应是“授权能够,我要把关,避免拍出个山寨版”。而在其时,“项氏兄弟”早已拍了《镇魂法师》和《齐天大圣》系列等6部网络电影。当魏正人得知,这些著作每部出资不过“大几百万”,他榜首次感到了震动,“没想到竟能拍出这样的作用”。  《奇门遁甲》的协作让魏正人进一步了解到“网生电影人”的作业状况。曾是香港电影资深研讨者的魏正人发现,这些人身上的“生猛劲”跟上世纪八九十年代的香港电影人十分挨近:“那时的香港导演都喜爱‘新瓶装旧酒’,《倩女幽魂》《新龙门客栈》《英雄本色》《青蛇》《梁祝》无不是前人拍过但观众依然脍炙人口的IP,他们都能玩出新花样。”在创造方法上两者相同挨近。大卫·波德威尔在《香港电影的隐秘》一书中写到,他发现上世纪80年代的香港片每两三秒就有一个镜头,节奏远比其时的好莱坞电影要快。魏正人也指出,从前的香港电影有个叫“九本制”的方法论,九十分钟的电影分红九部分,每十分钟必有一个高潮。“在文娱至上的审美观下,这样的方法论让香港电影获得了巨大成功。而相同的创造方法,现在我在这批‘网生电影人’身上又看到了——对投入的严厉约束,反而激起出了他们旺盛的创造力。”  学习院线电影,  拓展网络电影的体裁  跟着网络电影位置的提高,人们对它的等待也逾越了过往。新片场影业总监牟雪乃至把奥斯卡获奖片《1917》看做是自家能够尽力的一个方向:“故事会集,‘伪一镜究竟’的概念也很招引人,故事简略却不乏人物刻画的深度。”故事和人物,是过往网络电影最受诟病的范畴,乃至有人说,网络电影便是噱头、拳头、枕头“三板斧”。因而,互联网影视工业研讨专家柏宁在看了本年2月上线的《法医宋慈》后大感惊奇:“这是网络电影里可贵的从故事和人物动身的著作,或许不是票房最好的,但对整个职业会有启示含义。”  体裁的限制是当下网络电影远不及院线电影之处,许多著作都会集在古装玄幻范畴。对此,魏正人解说:“古装比较简单在制造上‘藏拙’。为什么不拍科幻片?由于出资多少就在那摆着,很简单拍出‘塑料感’。”牟雪也为创造者叫苦:“不是不想立异,而是网路电影大多跟数据走,但没做过的体裁就缺少数据,创造起来相当于蒙眼走路,一旦赔钱就没有今后了。”但她也供认,再难也要打破,由于“扎堆”的副作用相同显着,“千军万马过独木桥,渠道却永久只需头部”。  往什么方向立异?猫眼文娱商业协作部负责人翁凯以为,网络电影拿手捉住眼球,而院线电影尤其是优异的实际体裁著作却拿手捉住人心,前者能够向后者多学习。柏宁以为,院线电影和网络电影在体裁挑选上的不同,背面有先天基因的差异——院线电影更重交际功用,因而创造上会更倾向于对实际的观照,而网络电影则更倾向于视听纯文娱。但他对网络电影的体裁拓展远景很达观,以为跟着院线电影从业者更多地“跨界”到网络电影范畴,这些人必将撬动更多业界外资源,到时无论是体裁仍是其他方面的打破,都会瓜熟蒂落。  打破“直男向”魔咒,  女人观众未来可期  网络电影的受众究竟是谁?一个确认的定论是:现在网络电影的男性受众份额更高。因而,几位论坛参加者都以为,未来女人商场应该是网络电影一个可期的增量。牟雪依据过往阅历剖析以为:“女人看电影一般更垂青爱情戏,但网络电影无论是制造方法仍是从业者阅历都决议了其在情感表达上的短板。我们总以为视觉上钱花到位就行,情感这种虚无缥缈的东西抓不到就算了。因而,许多女人观众都对当下的网络电影无法共情。”怎样破除当下网络电影过分“直男向”的魔咒?牟雪以为,或许能够逐渐测验“破圈”:“比如保有动作和魔幻这类男性观众比较喜爱的外壳,但内中把女人观众喜爱的爱情做得比较足。”  魏正人以为,网络电影怎样赢得女人观众,能够学习当年港片的做法。“《刀马旦》《倩女幽魂》《新龙门客栈》,这些片子里女人人物都比男性更有魅力。假如其时有‘用户数据’,估量得出的定论便是‘男女通吃’。”魏正人以为,除了学习剧作,还应学习当年港片的选角眼光之“毒辣”,“比如《倩女幽魂》本来想用一位日本女星,但后来改用了王祖贤,马上从服装到造型悉数换掉。正由于这种度身定制的手法,其时仍是新人的王祖贤才干跟这部电影搭配得无比稳妥。徐克为林青霞打造东方不败相同如此,之前所有人都不看好,连金庸都对立,但最终证明徐克的做法是成功的。”魏正人说,若能请到女人观众喜爱的艺人,之后再为艺人量身定制人物,成功指数应该不小,“一来作用绝不会差,二来还能招引明星参加”。  【网络电影入圈小贴士】  怎样挣钱?  据牟雪介绍,网络电影的分账算法,详细施行上各大渠道略有差异,但底层逻辑都是上线后一段时刻内的“有用观影人次×单价”。  以爱奇艺为例,“有用观影人次”中的“有用观影”,指的是观看了6分钟。但请注意,这6分钟并非指“开端的前6分钟”,而是全片累计看过6分钟都算。若观众用倍速看,“有用观影”的时刻便要相应拉长。例如2倍速,那就需要看12分钟资料才算“有用观影”。此外,一个会员重复看多个“6分钟”,那也只算一次“有用观影”。  至于“单价”是多少,则要看每部电影拍完后渠道给出的评级成果。以爱奇艺为例,A级“单价”为2.5元,B级2元,其他以此类推。评级的凹凸不光影响“单价”的多少,还关系到影片在播出渠道的引荐资源,相当于院线电影的“排片率”。  除了“有用观影人次×单价”,渠道还会给出营销分红和广告分红。营销分红依据影片上线后的数据体现进行归纳鉴定,广告分红则跟影片的前后贴片广告有关。营销分红和广告分红都是票房外的“增量”,实际上,不少网络电影光凭票房分账便能得到不错的收益。  怎样存案?  一部网络电影在真实上线前,要经过两步存案——规划存案和上线存案。进行了规划存案,电影才干开机;拍完后,再拿全片进行上线存案。比照院线电影,网络电影的“规划存案号”就相当于院线电影的拍照许可证;而经过上线存案获得的“节目存案号”则相当于院线电影的“龙标”,即公映许可证。  牟雪提示,现在网络电影和院线电影标准趋同,不存在网络电影标准更“宽松”的状况。??? 羊城晚报记者 李丽 +1

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